何海霞以色彩为主要绘画语言，找回了传统山水

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20世纪80年代，新潮美术对传统绘画的致命冲击等等，有着悠久传统的青绿山水画少人问津、冷落衰退、发展滞后。多色矿物质颜料的开发利用基本处于停顿状态，青绿重彩山水的技法也一直局限在工笔领域，多延习古制而较少突破。

何海霞舍弃文人画的黑白之色，坚守传统文化的纯正品格，坚持中国绘画古有的审美风范，选择色彩作为绘画的主要语言，找回了健康抒情的山水画色彩全貌。在青绿山水画后继乏人的现实境遇中，他孤独跋涉，苦苦探索。“何海霞艺术曾在这种存亡续绝的历史潮流中起到了保存火种、连接传导的作用。

纵观20世纪中国山水画坛，何海霞先生无疑是其中的佼佼者，他以其锐劲之笔，浓焦之墨，金碧之彩，目击万里之景营造出的宛若天马行空，至刚至大的西北山水真境赢得了属于自己的一席之地。

尽管在画坛早有声名，但何海霞在中国美术界奠定宗师地位，则要到1954年他迁居西安之后，与西北画坛的两位闯将赵望云、石鲁结为艺术上的知音，共同开创“长安画派”。1962年，中国美协陕西分会在京举办“中国画研究室习作展”，并在北京、上海等地巡展，反响强烈，何海霞、石鲁、赵望云由此被誉为“长安三杰”。

作为与石鲁、赵望云齐名的长安画派杰出画家，30年的大西北生活彻底雄强和丰富了何海霞的创作。长安首先在心态上改变了他，也把“为国家服务”的意识根植入他的内心，并成为他不可更改的艺术人格。此外，兼具南北气象的陕西山水又极好地连接了他的才华和艺术品格，他似乎体悟到一种足以代表华夏的山河气象：意境悠远又雄阔壮大。

没有了何海霞，“长安画派”留给画史的将是传统内涵不足的巨大缺憾。没有“长安画派”，何海霞的山水也不能脱离传统的藩篱，而深入生活呈现出崭新的面貌。北派山水在20世纪的高峰非何海霞莫属，强烈的西北情怀也必将给后人留下一个难以企及的金碧辉煌的何海霞。

你可以说何海峡的画有张大千先生的影子，也可以认为何老不如石鲁的革命英雄主义来的更强烈更彻底。但何海霞毕竟是何海霞，众人皆尚元韵而其独追宋骨， 紧抓时代精神，高唱阳刚雄风。

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