这本书最让编辑头疼的是“语言的真空”| 一家一

《一家人，一本卖不出去的书》第五期，推荐给大家，又是一本不好看的小说。编辑出版这本书最头疼的是“语言真空”——他们绞尽脑汁，找不到合适的中文词来告诉读者小说中的故事。

狡猾的小说家利用他的才华来逃避语言的捕捉。编辑说他很崩溃：“我们面对的是一个语言资源丰富的作者，我们被认为会说会写得很好。”的编辑。但这一切都没有让我们把Kotazar从这个真空语言。”

那么，编辑后来用什么方法告诉读者这本书呢？ ?听完他们的故事，不知道你会不会心动。这些年，我只能编辑文字，不能再编辑书籍了。

《一书一户》是新京报书评周刊与郎园联合主办的北京秋季书展预热栏目。希望我们的努力能让尘封的好书被更多的人看到。

作家|何鲁希（新古典文化主编）

科塔扎尔，《有人走动》作者

<难得一开始就在书名中说清楚这是一本慢行的书。这种开放其实也意味着对读者和编辑的一种解放——

就像酒已经喝了好几轮，婚姻已经结婚好几年了，编辑和读者都在“面对“滞销书”，相反，他们可以真诚地互相反对。

对于这样多年来，我们出版Cortazar面临的最大问题其实很基础，基础甚至还有Cortazar小说的形而上意义，Cortazar和没读过他的读者之间有很深的鸿沟，我们很难用用现成的语言向读者描述 Cortazar 的故事是什么，什么样的感觉，什么样的内容。我们很难跨越这个鸿沟，我们面临着缺乏话。 “想象”、“幻想”、“离奇”、“荒诞”、“设计”，抓这些词是抓不住科塔扎的故事的。

我们举办了很多活动，邀请文人嘉宾来聊聊Cortazar，而Cortazar也很像一位读者说的，它提供了很多评论和解释。但是我们对他的书说了这么多，但最终我们总觉得我们错过了目标。 Cortazar 具有逃避单词捕获的邪恶能力。最终，我们仍然无法回答读者最基本的问题：这是一个什么样的故事？这有什么故事？

Cortazar 的每一部小说都存在语言真空。生在他自己的时代，他的写作是新奇的，他的落脚点远远超出了我们的语言范围。在这种情况下写一本书感觉有些荒谬——我们面对的是一位语言资源丰富的作者；我们是被认为能说会写的编辑。但这一切都没有让我们将 Kotazar 赶出这种语言真空。

然后我们就远离了语言。

由于缺少文字，我们决定求助于图像，用图像来表达 Cortazar 对空间、时间和个性的想象。无独有偶，他的短篇小说也恰逢视觉感十足。

科塔扎尔的每个故事都有一个他称之为“设计”的骨架，这个骨架就是小说的结构以及小说路径所描绘的人物。许多关于无形概念的思考——时间的弯曲、自我的分裂、平行现实的孕育——都与小说的几何结构有关。

比如短篇小说《Follow Steps》就是一个类似于《道连格雷的肖像》的故事：剧情中的作家发现自己的命运越来越接近自己作品中的人物，而他们的生活“遵循同样的步骤”。 ”。而这个短篇小说的形状是两条分开的曲线逐渐接近并重叠，这个过程遵循相同的步骤。再比如，短篇小说的标题“奖牌的两侧”也暗示了“奖牌的两侧”的形状故事：小说中的男男女女互相有礼貌和克制地交流，但因为性爱的痛苦经历，他们永远不能很亲近。就像一枚奖牌的两面。

“口袋里的手稿”是一个更复杂的几何图形。在这个故事中，一个男人在地铁里寻找美，并迷人地看着地铁窗口. 他给自己定了规矩：他会猜被选中的女人在哪个站下车，然后在猜到的站下车——如果猜对了，他就跟着女人，游戏继续；如果猜对了，他就跟着女人，游戏继续；错了，游戏继续。只需更换和重置。可能性o f 每个地铁站不同：换乘站概率高，分裂的平行宇宙很多；人少的车站概率很低，就像走钢丝一样危险。如果我们用不同长度的线来表达这些不同的可能性，那么不同的线就会相交相交，形成一个类似蒙德里安的巴黎地铁沿线形象。

《Someone Walking around》一书是Cortazar短篇小说三部合集的合集，第二部叫做《八面体》，这就是我们在书的封面上画的图。设计者希望通过封面向读者传达阅读Kotazar的趣味，一种几何趣味，抽象、简洁、利落、矛盾、充满玩味。

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